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Servicios Externos
La serie "Servicios Externos" tiene, como principal objetivo, contribuir desde la Universidad, con el acceso al patrimonio cinematográfico y audiovisual de Uruguay y la región, atendiendo solicitudes de carácter específico que buscan rescatar fuentes audiovisuales para la investigación .
Esta colección se compone de las películas que fueron digitalizadas por el Lapa, en esta serie entre 2014 y 2024, y transferidas a la FIC con la creación del Laboratorio de tecnologías para la preservación audiovisual.
En segundo lugar, integran esta misma serie los archivos resultantes de estos trabajos realizados en la Facultad, desde esa fecha hasta el presente.
Se trata de una de las principales vías de actuación del Lapa desde sus inicios, en términos de extensión de las actividades de preservación de archivos de cine. Su continuidad y ampliación tras el traslado del Laboratorio, busca profundizar los procesos de conexión con la comunidad, en materia de rescate y valorización de los archivos de cine y audiovisual en el país.
A diferencia de los archivos integrales que preserva el Lapa, en este caso las solicitudes se realizan de forma unitaria o por conjuntos acotados. Cada película se acondiciona analógicamente y se digitaliza.
Una copia digital queda disponible en baja resolución y con marca de agua en este repositorio y el master es preservado digitalmente bajo custodia de la FIC-Udelar, con respaldos en discos ópticos y cintas LTO.
Los propietarios y/o derecho habientes obtienen una copia y las solicitudes con fines comerciales siempre están sujetas al acuerdo de todas las partes, buscando proteger y respetar los derechos de autoría y creación de las obras. Los originales en fílmico son devueltos a la institución o personas que originalmente los ha conservado.
Esta serie configura una actividad central del Laboratorio desde sus inicios y su diversidad también es la expresión de los proyectos de colaboración que se han llevado a cabo en la última década, del conjunto de personas que han colaborado con este proceso en sus diferentes etapas y del crecimiento de este espacio de investigación, docencia y extensión en la Udelar.
Además de los diversos integrantes que ha tenido el Laboratorio, la producción de esta serie es fruto de muy diversas iniciativas del Grupo de Estudios Audiovisuales (GESTA) de la Universidad de la República, cuyos proyectos han permitido los trabajos de rescate de fuentes primarias para la investigación. Destacamos también la actividad que desarrolló el colectivo Memorias Magnéticas, en el marco de los proyectos de extensión sobre memoria audiovisual y pasado reciente, así como las colaboraciones recientes con el Colectivo Cine Casero y el Archivo Dina Pintos de la Universidad Católica en la recuperación del archivo fílmico de Carlos Alonso. "Servicios Externos" también ha estado fuertemente asociado a diversos impulsos de trabajo en la Mesa Interinstitucional de Patrimonio Audiovisual dirigida por la Agencia del Cine y el Audiovisual, que busca la colaboración con las instituciones de preservación del patrimonio audiovisual en Uruguay como Cinemateca Uruguaya o el Archivo Nacional de la Imagen y la Palabra del SODRE.
En los últimos años, diversas colaboraciones de carácter académico con colegas de la región también han permitido el enriquecimiento de esta serie, a partir de iniciativas de cooperación que han resultado en estadías de formación en nuestro laboratorio. Señalamos, en este sentido, que varios de los archivos producidos en el marco de esta serie configuran jalones importantes en la conformación de la Red de Memoria Audiovisual Latinoamericana (REMAUL).
Colaboradores: Preservación y Digitalización: Isabel Wschebor, Julio Cabrio, Lucía Secco, Jaime Vázquez, Ignacio Seimanas, Mariel Balás, Ana Clara Romero, Claudia Umpiérrez, Paolo Venosa, Carolina Vázquez, Octavio Tarigo, Juan Monce, Paulina Senatre, Juan Monce, Anaclara Peluffo, Mariana Rodríguez. Identificación, valoración e investigación: Mónica Maronna, Cecilia Lacruz, Georgina Torello, Mariana Amieva, Pablo Alvira.
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Colecciones audiovisuales del Museo Histórico Regional de Melo
Películas y casetes del Museo Histórico Regional de Melo de características diversas. Han sido recuperados por el Laboratorio de tecnologías para la preservación audiovisual (DML-FIC-Udelar), en el marco del proyecto ANII Tecnologías Innovadoras para la preservación del patrimonio histórico y gracias a la firma de un convenio entre la Facultad y la Intendencia de Melo, orientado a favorecer las actividades de intercambio para la recuperación de los acervos históricos del departamento.
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Contradanza
En el año 2022 Carolina Guerra, coreógrafa, creadora, docente e investigadora de Danza Contemporánea, presentó el proyecto “MASA. amasando archivos de la danza uruguaya”, con el archivo Contradanza como etapa inicial de proyecto, al fondo ventanilla abierta del Instituto Nacional de Artes Escénicas-INAE y a la convocatoria de proyectos culturales de la Fundación Itaú.
Colaboradores: Preservación y Digitalización: Isabel Wschebor, Julio Cabrio,Jaime Vázquez, Ignacio Seimanas, Mariel Balás, Ana Clara Romero, Claudia Umpiérrez, Milagros Lagarejo
Identificación, valoración e investigación: Carolina Guerra, Macaé Nuñez, Carolina Besuievsky, Ana Clara Romero, Mariel Bálas, Isabel Wschebor
Centro de Medios Audiovisuales
El archivo del Centro de Medios Audiovisuales (CEMA) se gestó como parte del trabajo de un colectivo de jóvenes que brindaba servicios comunicacionales y desarrollaba prácticas audiovisuales en el contexto de la transición democrática uruguaya desde la década de 1980.
El grupo funcionó entre 1982 y 1995. Al momento de su disolución, el archivo audiovisual y administrativo, así como los equipamientos, tuvieron diversos destinos, quedando dispersos; parte significativa del material, especialmente el administrativo, que fue destruido.
En 2009, a iniciativa de Esteban Schroeder, uno de sus fundadores, se presentó ante el Instituto del Cine y el Audiovisual del Uruguay un proyecto para recuperar los casetes U-matic que componían el acervo del CEMA. La iniciativa se centraba en los materiales que se encontraban en las instalaciones de TV Ciudad, donde permanecían desde 1998 sin tratamiento adecuado, al no formar parte de su colección.
La propuesta, coordinada por Mariel Balás, obtuvo financiamiento del ICAU y contó con el apoyo de la Intendencia de Montevideo y de la Licenciatura en Ciencias de la Comunicación de la Universidad de la República (actual FIC), que brindó el espacio físico y el equipamiento necesario para la migración digital del acervo. El equipo de trabajo estuvo integrado también por Lucía Secco y Ruy Ramírez, con el asesoramiento del técnico chileno Luis Horta.
El proceso de digitalización se centró en aquellas cintas que presentaban menores niveles de deterioro. De las 52 cintas seleccionadas, solo 25 pudieron ser migradas. Como resultado, se obtuvieron trece horas y media de material de muy diversa índole, identificándose 45 piezas audiovisuales que incluyen producciones de ficción y documental, campañas electorales, programas televisivos, coproducciones con canales privados, videoclips y videoarte.
Finalizado el proyecto en 2012, se estableció un acuerdo mediante el cual los 52 casetes quedaron en depósito transitorio en el Área de Investigación Histórica del Archivo General de la Universidad (AGU), a la espera de la concreción de un sistema nacional de depósito liderado por el ICAU. En algunos casos específicos (numeraciones 300, 301, 302 y 303), los casetes habían sido cedidos por Juan José Mugni, del Archivo de la Imagen y la Palabra del SODRE, y fueron devueltos a dicha institución una vez completada su digitalización.
En el marco de la investigación sobre el CEMA, se estableció contacto con Miguel Ángel Olivera, quien aportó material de prensa, folletos y cuatro casetes VHS. A partir de su migración, se accedió a la técnica del “audiovisual”, también conocida como diaporama o diapomontaje, que combina diapositivas con sonido (locución y música). En este proceso se digitalizaron 12 diapomontajes registrados en VHS.
En 2018, Miguel Ángel Olivera realizó una nueva donación, incorporando aproximadamente 34 audiovisuales en formato diapomontaje, junto con biblioratos que contienen negativos y diapositivas, además de equipamiento original del CEMA. Durante 2019 se llevó adelante la migración a digital de ocho casetes adicionales (un U-matic, tres VHS y cuatro Betacam); los soportes físicos fueron restituidos a TV Ciudad, mientras que las copias digitales quedaron bajo custodia del Laboratorio de Preservación Audiovisual. Ese mismo año continuaron las tareas de inspección, limpieza y organización de las carpetas que contienen los diapomontajes.
En 2021 se recibió una nueva donación de Miguel Ángel Olivera, consistente en documentación vinculada a la circulación regional del CEMA, incluyendo materiales sobre su participación en encuentros latinoamericanos de video, listados de participantes y resoluciones.
En una etapa más reciente, el archivo ha sido integrado al Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual de la Facultad de Información y Comunicación, consolidando su traslado desde el ámbito del AGU hacia este nuevo espacio. Actualmente, tanto los soportes físicos como las copias digitales del archivo se encuentran bajo custodia de la FIC, en el marco de las actividades del laboratorio.
Las múltiples contribuciones al avance en el conocimiento, organización y puesta en valor de este archivo se deben, en gran medida, al trabajo sostenido de Mariel Balás. Su aporte no solo ha sido clave en los procesos técnicos de rescate y preservación, sino también en la contextualización e historización del acervo, así como en la producción académica que ha permitido su análisis, difusión y reconocimiento en el campo de los estudios audiovisuales.
Los Espacios de Formación Integral sobre Pasado Reciente organizados por el Lapa desde 2021, han sido un ámbito de valorización y patrimonialización de este acervo, buscando conectar las actividades de rescate con el vínculo asociado a las organizaciones y los actores sociales que participaron de los procesos que, en su momento, fueron registrados por CEMA y en ese marco, varias series de este archivo fueron procesadas en este marco de actuación.
En el presente, el acervo ha sido integrado al Archivo audiovisual del Lapa en FIC y su preservación y procesos de desarrollo buscan acompasarse a las iniciativas de cuidado del acervo cinematográfico uruguayo que puedan desarrollarse, poniendo foco en el desarrollo de la Licenciatura en Ingeniería de Medios.
Colaboradores: Han colaborado en la recuperación de este archivo:
Mariel Balás, Lucía Secco, Ruy Ramírez, Paolo Venosa, Claudia Umpiérrez, Ana Clara Romero, Jaime Vázquez, Isabel Wschebor, Ignacio Seimanas, Franco Cammarota, Colectivo Memorias Magnéticas, Grupo de Estudios Audiovisuales, Estudiantes del Espacio de Formación Integral Memoria Audiovisual y Pasado Reciente (2021-2022)
Amanda Berenguer y José Pedro Díaz
Registros filmados por José Pedro Díaz y Amanda Berenguer en su estadía en Europa entre 1950 y 1951 y algunos años después en Montevideo. Su digitalización fue solicitada por Aldo Garay y algunos registros forman parte de su película El Filmador, 2021
Colaboradores: Han colaborado en la recuperación de este fondo: Lucía Secco, Paolo Venosa, Claudia Umpiérrez, Ana Clara Romero, Jaime Vázquez, Isabel Wschebor, Ignacio Seimanas
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Práctica de estudiantes
Trabajos finales de estudiantes vinculados a la digitalización de sus documentos de los cursos derivados de Patrimonio Documental realizado en FIC, trabajos de fin de grado o proyectos estudiantiles.
Colaboradores: Estudiantes
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Ricardo Casas
Colaboradores: Preservación y Digitalización: Isabel Wschebor, Julio Cabrio,Jaime Vázquez, Ignacio Seimanas, Mariel Balás, Ana Clara Romero, Claudia Umpiérrez, Paolo Venosa, Lucia Secco.
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